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引

草籽计划，是匿名诗赛，本质是场游戏。两周时间内，参与者们要提交一首新写成的现代诗，并在提交后匿名票选出一名优胜者。我们尽力放大所有参与者创作的快乐。草籽计划第二期规则-“第二期共六辑，每辑创作周期为十四天。每个周期，每位参与者递交一首该周期创作的现代诗，本辑的主题为“清明”，要求不短于10行，不长于99行，且该诗在当次结果揭晓前不得见于网络。违反规则将被取消参与资格。第二期延续第一期的邀请制，在邀请制基础上接受投稿，原则上每次最终轮投票诗歌不超过10首。投稿截止日期比正常截止日期提前48小时。投稿经匿名化处理后交当期嘉宾与常驻创作者投票，原则上每一次接受至少一首大众投稿作品。第二期区别嘉宾，常驻创作者，以及创作者。嘉宾每次1-2人，常驻创作者3-4人(常驻创作者每两辑轮换一次)。每次根据嘉宾，常驻创作者出稿数量决定稿件接收数量。创作者们提交作品经匿名化处理后，将与大众投稿作品一同参与首轮投票。根据稿件接收数量，取得票高者数名进入最终轮投票。最终轮中，每辑的首奖获得者由所有交稿者匿名投票选出。每位交稿者按喜好投出三票（本人作品除外），记5分，3分及1分，分数最高者获首奖。第二期延续第一期颁奖方式，区别首奖与选择奖。草籽计划第二期首奖奖金为元，选择奖奖金50元。期内不枯竭的奖池由组织者提供。首奖归属由最终轮投票参与者投票决定。选择奖归属由草籽大众评审团与创作者投票累计决定。谢谢参加本辑征稿的9位创作者，谢谢本辑的常驻创作者守昙，陶火，敬成。谢谢本辑的嘉宾致水。

热场诗歌

清明

刘诚

终于，我们变得更加相似

回到这里，那些日渐愈合的嘴角日渐圆润

可以丰盈地轮唱，惊异于我们

初见烟雨时，相似的感动，视线在云层中饱满地坠落：

“Husband”，小学英语课上，曾经面对那个单词

也不敢声张，我们要说成“哈子1笨蛋”，清明一落雨

那些记忆就被雨雾召回。上海的春天已足够温暖

我们将在树皮上过活，在虫卵的休憩中

短暂联络，如同树叶沙锤般摇曳的声线中

我们越长越芬芳

我们回忆。我们还是我们。我们欣喜地打死一只

早春的蚊子，欣喜地看血

仿佛那些血正从蚊子的命里汩汩流出

仿佛流出后的就不再是我们

1湖北方言：傻子

草籽计划第二期第四辑

失真

毕如意

早晨驱车离开市里，只带了花。件件规矩，若母亲开口讲，我想她是很晓得。这些年偶照镜，看见自己隐去，慢慢只现出端倪，如此身是身外之海，是庞杂了，此时拾级而上，却又在春光中几为乌有。岁月恰似梦一般，回忆也像对陌生者的珍惜，时常极轻，极缓。这风吹过着千千块刻有名姓的石头，或许这千千名字，再从前，也是正从石头上来。想起新来近旁之人言语，总是翻来覆去，若不想显出衰老，还是沉默些好。只是将面对你，总不能免除回顾着自己，未有建树，也未酗酒，做何坏事，而且从不允许自己在沙发上整夜睡眠。有天夜半起来对住电视，未曾得到个容貌似你的孩子，不知那该是如何心情，当她翻找出叠放箱底的黄色衣裙，我将会重新衰老，或是从未如此年轻。你和樟树有了新邻居，我远远看着那老先生的背脊。和金色的刻字：“愿始终与你是那并蒂的莲”，此句写得真好。妻，我的爱，也愿始终与你是并蒂莲。爆竹生生地响了，当我踏着满地红纸往外走，你也就收到了我心里的一封信。踏青李民生谈及年岁时风土江河日下华夏伟人故里习俗往往熟知大丈夫巡游飨艳恶性事故如常卢龙节度全不在意于是裸奔出行得失死亡道理可吸入性柳絮淫秽麦秸延续了北部市察哈尔的草荒漠化时塑料膜清澈大年小年昆虫生活野合一种诅咒圣人应存在热河地质断裂在区间测速带远光指引不存在巨兽于口腔的隧道燃烧山西的单于金刚舞迎接双子宴三十二年盛夏穿墙而过欢乐时光何短刀笔镌刻食人盛举果汁见底白铁熔断焚烧的习俗并不起源于祭祀夜间旅人散佚传票将往生白鹤投入又一个流动性的陷阱卫戍的历史曾经开始帝国北疆多普勒华丽行进阿林和阿林黄守昙夜归，阿林走上一艘大桥，桥墩静默地吸收着河水，船只的渔灯，正堂皇地说着旗语，其词闪烁，受水鸥的风均匀干扰。在模糊的抚摸之下，海峡已变得粘稠，指不清南方和北方阿林呀阿林——“家祭无忘告乃翁。”一些期望已经旧了，被滞留身后。唯有小脚母亲的影痕仍操持着祭祀。承受海盗的祖荫数百年，阿林的父亲要他做将军；新的阿林要做陆地上的疍民。枪火将一个阿林镂空，成了无数个阿林。饥荒与节庆时，宜冷食，热血仅限于大浪潮，属于他的蚂蚁的历史。需要战争结痂、生锈的时间才得以穿越桥面，他想着按下弹匣细细听：对岸以及对岸的对岸，正在唱的什么歌？DannyBoy程程Iprayyou‘llfindtheplacewhereIamlyingAndkneelandsayan‘Ave’thereforme.DannyBoy无论何时，花都在我们最轻的祈愿中全力开着，馥郁的部分是这样浓烈且少，有蝶甚至比它独自轻晃时更显空旷。你也是如此，空荡的袖口兀然甩出一片寂寞地花香遥指你的小坟墓：这唯一无果实，但又必须采摘下一物的地方，你低低垂下你的死任它彻夜如灯般怜爱着无法照亮的部分直到它肯自熄，才会有深者自带巨渊前来果真有影子潜入夜只是为了闻一闻这朵花你在花中做了一次最谨慎的敛翅，认出这是你自己，在脱下深沉的黑色后，只剩下回声模糊回应着众多不可能的信件。你卧在山谷忽然也有醉一次的冲动。众死者都已相熟到可以共饮同一杯的地步，但仍带着各自的杯盏前来，把新一轮满月饮干，河流也必须醉一次才有勇气奔流到海不复还。你是河底之石而不复还的是我们。你潜进了时间正在缓缓向外溢蜜的小门缝，在其中，天使之舌以好奇舔舔你，要你不动，去完成一次永恒的酿造。我们离开是去冲淡什么，你则是要成为淡者本身，经受众人的和自己的不安之水一遍遍拍击最敏感的无人之岸今日众水停潮，万物都静得像句待念诵的祷词，在神清清嗓子的时候，你就是大自然最孤独的倾听者，敲敲空明的水面只为了让自己也被什么听见，而我尚未听到你，我有的全部只是一句告别，然而我们最终还是无话，在你睡去的那个岸边，永恒的小神在你内中默做着最后的晚祷。水天合一时，你有逝者大风般的宁静记一个活人的念头约安雨天的肉身有种药草味一睁眼他就通晓这个道理他在屋顶晒谷子，读黄历根据惊蛰以后女儿匆忙长高的个头揣测时差巡林人喜欢挨家挨户串门他钟情举着掌纹观察山势把自己当作梵高的儿子和草甸子打了场遭遇战后他漫无目的地占领了雨天开路的镰刀以地衣为食湿润在青烟里开始露出兽形白昼一层层堆积在祖辈坟头道士先生和颂祷词围了过来“天地君亲师啊”“车前草二钱三分”坐在野草失事的地方活人打算熄掉手头的烟但转念想到自己寿命还长活人有过许多念头但甚少涉及到死地府来信致水哒嘀，哒哒。哒嘀，哒哒。哒哒，哒嘀。嘀哒，哒哒。——坐垫边缘的问候亲爱的人间代理：但愿你灵魂坚固从篮子前起身，折返四月的雨中雨丝纷纷如裂隙，在鸟和口袋之间布下过场戏。就这里的故事，我也向你默祷。我的一天总是太漫长必须反复散步，以便悉数捉拿旧事怀念劳作中的身影，蒸汽的苦味我没有肠和肚，再也无法体会水与时间的两种运转，也忘了姓名而成为活人口中的祖先，这唯一统称的符号。你能看见我吗？形状不断消逝，自碗筷、竹篱新闻联播和黄金剧场伴奏的夜晚我曾守候独处的绣花者，奔跑的鹅在距离的声响里锁链般发痒我为她向蜘蛛求取创可贴，揉压她雾中的疲倦，编织器皿叮叮当当我拥护天真的年轻人，歌颂他橘红渐染青色的柿子般的脸叛逆的光芒和密语，还有那透过书页渴饮灾难的唇。而你你照料一个远去的时代。我很高兴你有适宜的悲伤。我把你的不幸也称作我的，因语言终将毁灭故乡只有你我之间那古老的哀悼照耀在后辈的记忆中。并不可惜告别好于忘却。这些都会到来在我们难忍的众多“而且”以后如同危险的洗涤，在时间中磨出最光鲜的小路。像赞美一样忘记吧亲爱的人间代理：愿春风抚摸你并带你前往那无人掩饰的蜿蜒命运清明·访旧地秋锋雨鞭打过那些凹槽;耳朵停泊过屋檐下，丑橘甜过。我们的舌苔到过这里老人们的花圈在一个又一个冬天伫立，死亡闪耀过。记忆的泥鳅正吞食巷口的泥土公交留下一尾空号，沉闷中成为永恒的回声转角，溃退的居民楼，夏日的几何题盛开过:孩子们坐在空中，因焦急而更年轻，世界的纸张曾因风响动花盆前，母亲抚扇等待。空气里，那么多思想就要破土……那时，我们看过未来的钥匙，光滑、透明，落入我们幼小的掌纹雨前:我们辨认衰老的棋局树叶于鸟鸣中学会行走雨后:智慧的银线上，水珠从一端挪向另一端舅公张敬成舅公我过来了，我是沿着西山湾那条土道骑车来的一路全是撒种的人咱们家今年不种棒子了价格不好，我奶种的是青储她想往后就指望着扶贫的羊过日子舅公你走了好像也没啥变化伐送1你的时候大伯回来过他骂乡政府是屎壳郎我想我们是不是屎呢葬礼来了很多人，随份子，吃饭像是参加一场自助餐我想我们是不是屎呢舅公你的纸我压在上面了有风我怕点了连荒2.3.291伐送：方言，出殡2连荒：方言，火控制不住清明即事陶火1点火的人（点火：烧纸钱，火化，或者自焚）有多少人已抵达对岸？我们每天，都生出些新的亡灵酢浆草的根影子一般，从石缝窥探我抖落一些灰烬的时候，骨头攀上骨头，缓慢乃至狎昵余烬破开哀乐的空间。我引来流火，给对岸增添虚有的财富那是一些声音在加深信任，把明亮的词语，安插在无关痛痒的空里能燃烧的还有许多，但清醒的眩晕已被火焰偷渡一方小土地以高价迫使你用双手的细滑制造瓦罐打谷场里净是无聊的干柴我引燃，我们皮肤上的光泽1羊角辫少女（走在踏春路途）你会收到祝福吗？阿九我给你烧了我热恋的露水太阳涨的很高，淹没脚印的烟火气迟迟春日，人群之间系着绳索放逐自己如风筝。我咬一口青团想起你脆弱的香气阿九，我节省眼泪阿九，我白色的情人2对岸的一份口供每年这时节，居所就变拥挤过多无用的摆件涌向餐桌一些花花银子，跟随着花花公子仿佛七零八落的坏天气甚至有迷迭香熏染肉体藏在纸房最薄弱的一隅一对幼年男女，喜爱收集眼泪从二百一十年前起，每颗都悬在刀尖为此，一百位铁匠有了工作一百条猎狗在铺子与边界奔返眼泪的故事风中作响。他们深谙平衡每年这时节，刀子就需打多些——而新的亡灵，总在这时捡起恐惧0船上，一支白玫瑰晕眩正长出清亮的眼睛漩涡水急，苦甜辛辣溅入喉咙一路的轻轻摇摆，轻轻遗失船的影子无限广阔、透明她九月出生，至今未开花未兑现的洁白。谁又能预知？没有一种颜色经得起摆渡，她拥有一个少女赋予的小名儿1草木灰“三十年前，有个男孩，得了死亡症，你是不知道，大家节日般的欢乐哟！”——一位六百零一岁面包师四月初，人们烧毁草木手掌里火焰燃烧，那动人的死亡微小但清晰，召唤着，一种回忆（有不少人小声哭起来）这是人们失去死亡的第一个千年物体以泛黄演绎新的怀旧更多自由，面包糠似的铺洒在生活体表。人们每天制造新秘密避免彼此之间太熟稔速朽的事物显得可爱（“耗散只能被赋予。你没见自杀者，永恒地飘荡在我们中间？”）点火的人怀抱对岸的秘密，在此岸安居“船早已停摆。我给面包师生灶火他花了两百年改进面包的口感，让它吃起来像一个春天。”.3.29-31窄路倪亚婷想起一个怀抱春天的女孩她写在纸上的语言湿漉漉的一如镜子里的雾，一如水面的泪花模糊玉兰凋落的季节，四月你背好一只锄头去犁地去麦田寻找牛的悲伤他们坐上椅子，办公室的旧皮椅他们吃雨酿的青团，隔着砖砌的墙牛背是实的，墙里的房间是空的你躲进清晨敞怀，摸找树洞里附着钥身的清明雨它打湿纸身体里的树枝它亲吻受伤的牛背，拥着牛走向一条曲高和寡的窄路

草籽计划第二期第三辑投票结果

-表?（上）为参与者互评，?奖归属由表?内容决定。-表?（下）为群内创作者及?众评审投票结果，“选择奖”归属由表?内容决定。-本期短评选1「失真」

-《失真》的声音让人惊喜，欲提又止，失落于不言处。它是生者与亡者的对话，也是被死亡遗弃的人和未来的对话。让人遗憾的或许是诗中一些架空了经验又或稍显陈旧的语句，比如“岁月恰似梦一般”，比如“收到了我心里的一封信”。

-《失真》使用了一种有时间感的节奏，那属于上个时代的日常用语，老照片般鲜活起来。清晰的叙事线索和场景的精确捡取，使得情绪更加稠密（却冷清）。第二段忽然改换视角，改了体量，甚至语气，仿佛故事突然翻到已经枯瘦、蜷缩的下一页。但这段令人熟悉的元素略多，像是从处处摘来，不及前一段的用心与呈现。

-就像展开了一封民国时期的文人家书，日常娓娓道来，情感静默流淌，读到结尾“收到了我心里的一封信”时，我的心也慢慢变得润泽了起来。2「踏青」

-《踏青》一诗是本辑当中词语比较紧致和凝练的一首，词语的紧致带来钢铁建筑般的间架，也许诗人并未刻意编排，但整首诗的语言的新度、情绪和智识结合出的浓度、由踏青出发解剖清明节的历史与现代，种种创新都令人出乎意料，并显出作者敏锐的感受力和丰富的见识。大量对偶手法的使用使部分诗句节奏的重复（第一节2、3、5行），加速了阅读时的声音体验，导致语感出离，与全诗不太谐和，降低了这首诗语言框架的平衡度。还有一点值得探索的是貌似模拟自摇滚乐的音效，也许诗人可以尝试探索诗歌语言本身的交响（语义、情绪、声音多方面的），而不是仅仅是借助于声音上的摇滚节奏，也许这首诗会更天成。

-什么是“堆砌感”？《踏青》或许提供了一些线索。比如“于是裸奔出行/得失死亡道理”，什么是死亡道理，这道理如何能被得到或者失去，和”裸奔出行”关系何在？句间联系有笼统生硬之嫌。再比如“圣人应存在热河”，“帝国北疆多普勒华丽行进”等句，也似乎被该行自身的，不公开的小意义所局限和锁死。

-《踏青》一诗以“踏青”之名展开了一场对北国的巡游，全诗时间和空间跨度巨大，贯穿着泛历史学和地理学的观念，意象的组合别有新意，往往构建了一种时空的错置，“卢龙节度”、“圣人应存在于热河”、“燃烧山西的单于”，似乎下意识构建了一个传统帝国的疆界，在这种疆界内部诗人又不断暗示着清明传统和死——“得失死亡道理”、“焚烧习俗并不起源于祭祀”，历史包裹着地理和传统扑面而来，让人意犹未尽。

-《踏青》以一种华丽紧凑的形式行进，在历史和现代化之间营造出一种荒土气息，也正是因为这样整首诗歌非常致密，进而无法从文本中升腾出一些东西。

「地府来信」

-《地府来信》一诗以一个灵魂的视角去描绘在人间所见的几幅景象，保持了一种属于观察者的距离感，注视着回忆与现在、人与灵魂之间的交汇与不可能。逝去的就必然经历着遗忘，而选择与之一起消散大概就是爱与执著的最好的归宿。

「记一个活人的念头」

-受邀做大众评委，荣幸之至也分外忐忑。客套的话也就不多说了。览完十首参赛作品，最想为我喜欢的《记一个活人的念头》说两句。具象，朴质的手法，让人倍感亲切。头两行便把人拉入到了一股清新，质朴的环境中，仿佛能闻到空气中淡淡的“药草味”。“在屋顶晒谷子，读黄历……”，不得不说作者很会用词语塑造氛围。开篇便能将读者紧紧抓住，沉浸在作者营造出的亲切、悠缓的环境中，并且贯穿始终。结尾是点睛的地方，算是“灵肉俱全”了。要说缺点和遗憾，那便是在断句和标点的使用上，还略显懒散马虎，不够认真。使有些地方的阅读会出现韵律，节奏上的卡顿，让人颇感到着急。自新诗在中国兴起，发展，便一举打破了词语的桎梏和韵律的枷锁。胡适先生曾在《谈新诗》中说:“有韵固然好，没有韵也无妨。”但也在其中说到:“新诗的声调既在骨子里，在自然的轻重高下，在语气的自然区分，……”。或许是我悟性较差，我一直认为，要完全读懂、正确评价一个陌生人的诗，是非常困难，甚至是不太可能的一件事情。一首诗产自于作者思想的妊娠，孕养。遗传着作者独特的成长而诞生。正如宗教中常说的一句箴言:“唯有上帝能明察人心。”但自也以为，诗歌同为艺术，一首好的诗歌，逻辑的准确，精妙的隐喻，善巧的用词皆是值得不断追求与研磨的。但在此之前，对标点、断句的推敲，亦是应慎之又重，也是最容易被忽略的“细节”。一首阅读通顺，音节舒适，标点、断句准确的作品，是对作品意义表达的“匠人精神”，是一种对读者的尊重，是诗歌区别于其他文学作品，如“诗”亦如“歌”的基础所在。也便是胡适先生所讲的:“便是‘自然的音节’。”该诗若能在此上再次捶打，便无太多“遗憾”了。

「清明·访旧地」

-诗没有直接提到再访时自己的感受，扫描式的第一遍阅读能得到好几个“过”，便暗合了“旧”，避免老式的回忆结构的同时，也在第一眼就散发了气质。第二遍，有很多“们“，老人、孩子、“我们“，但细细想来，此时访问，却应是孤独的，暗含了对比，是一种“很自然而然的回忆感“。夏日散发着水蒸气的不大的城市，“我“曾经在这里，这件事到如今也像无可奈何的无意之举。但我是记得的，是背负着的，于是这首诗随之尔有了风吹不起来的恰好重量。

-此起彼伏的鸡皮疙瘩说她好喜欢不再甜的丑橘。

「舅公」

-这首诗在质朴的叙述中有种野生的力量。面对公权力，诗中人物似乎有愤怒的无可奈何，他们的言说与行动，使得被遮蔽的贫穷重新在民间话语中卑弱地显现。诗中“连荒”一词除了带来方言的在地感，也让这首微观的诗抵达宏观，抵达千家万户。

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