一文知天下▎中国第一夫人御用设计师，却依然只想无用清贫过一生

在珠海，

一座民国时期的园林深处，

穿过落满木棉花和杜鹃的小路，

古旧木门和悬挂白色纱帘的窗户里，

是设计师马可的“无用”工作室。

这里没有标牌，

只是一栋不起眼的二层建筑。

除了设计室，还有工房和染房，

纺纱、织布、裁剪、制作，

全靠手作。

灰白相称的工作室，

只有木桌、木椅、麻布衣服陈列其间。

自然而简朴。

你很难把这朴素的工作室，

与它“火爆”的主人联系在一起。

年，

彭丽媛穿着马可设计的服装出国访问。

一夜之间，

“丽媛style”如一阵狂风平地而起，

马可也因此走上“神坛”。

这不是她第一次“火”，

她曾经创办的“例外”，

被称为“中国第一个设计师品牌”。

还曾受邀去巴黎，

走上了高级定制时装周，

成为中国登上“时尚最高平台”第一人。

她深谙时尚之道，

可以准确预计创业品牌几年后的销量，

她在时尚评委座席阅评成千上万时尚品牌。

她本可以创造一个商业神话，

或者做一个山本耀司似的艺术家。

但最终，

她选择把这些统统放下。

马可曾在一户农家借住。

女主人为了给孩子添件过年的新衣，

坐在织布机前劳作到深夜。

织机在黑暗中发出单调而有力的声音，

这声音曾经陪伴了人类数千年。

是母亲烙在儿女心头的记忆，

更是女人无法言表的情感。

马可说：我心里始终放不下的是这些。

十年来，

马可深入边远农村，

探寻几乎消失的传统手工艺。

看人家绣花，

她可以蹲在旁边看着人家绣，

一蹲几个小时，

然后自己拿着学。

老一辈手工艺人敬天、惜物、爱人。

他们依四时而动，

取材自然、磨练技艺，

做出带有温度和情感的东西。

所有创作皆发自物件最本真的属性

——承载生活。

这是他们的生活，

也是他们的人生哲学。

村里人问马可：

不在大城市待着，

来这里做什么？

这些东西都没人用了，

没用啦！

她却对“无用”，

有着自己的认识。

她觉得很多被抛弃的无用之物，

反而有人类最珍贵的情感记忆。

在大凉山，

她看到山民们穿着缝缝补补的衣服，

脚趾头在鞋子外露着。

“许多手艺人，

这次去探访他，

他还好好的，

下次去他就没了。”

随之消失的还有各种中国优秀的传统手工艺

让人为之扼腕叹息

经历了这些，马可觉得自己没办法做一个独善其身的艺术家：“我不能对这些人漠不关心，不能对中国手工艺的没落和消亡漠不关心，不能对这些贫困和痛苦漠不关心。”

她下定决心，

要赶在最后一代手工艺人去世之前，

把他们的手艺记录下来。

找到一批真正立志做手工艺的年轻人，

帮助他们传承这些技艺。

四周寂静的“无用”工作室，

只有吱吱的织布声。

这个百年“工龄”的老织机，

在织工阿香的手底下，

一边喘息，一边工作，

浆过的棉纱被她织成硬硬的布。

从贵州来的阿海正在绣花，

她要用三个月的时间才能绣完一条裙子。

染坊里两位师傅正在打色版，

电磁炉上的锅里，

咕嘟咕嘟地煮着他们从樟树花提取的新染料。

曾经工作过的广东，

无数不知名的女工在炙热灯

和现代机器的转动下，

机械、有序地赶制服装。

追求廉价和效率，

让人忘了人本来的幸福到底是什么。

马可希望“无用”，

可以拒绝华丽与欲望。

以自然简朴的态度，

回归人的本真。

这是一种清贫，

一种奢侈的“清贫”。

无用的首场发布会，

在巴黎一家百年中学的篮球场举行。

白色的灯箱上，矗立着如雕塑般静默的模特。

设计好的衣服曾埋于泥土中一段时间，

大自然参与了创作过程。

这场名为《土地》的发布会反响强烈，

世界各地的艺术馆、美术馆

纷纷向她伸出橄榄枝，

邀请她前往策展。

她委婉地拒绝了邀请，

回到自己的“无用”，

缝一件衣服，

或者绣一朵花。

在这里，

制作人和使用人生活在一个环境下，

没有丝毫虚伪和隔阂。

每一个物件都有温度，

反映四时变迁，地理风貌，

反映匠人的个性和用心。

物有“物命”。

一个投入感情的东西，

不是静止的生命状态。

它会成长，有其命运。

创作者投入的心力，赋予的生命，

会随时间延展。

马可如是说。

“无用”，无意识。

春来草自生，

花开鸟自啼。

良心设计，

清贫做人，

吾民吾衣，

如是而已。

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