《苏州河》（SuzhouRiver）

年

中国/德国

彩色35mm83min普通话

导演：娄烨

编剧：娄烨

主演：周迅、贾宏声、耐安、华仲恺

影展经历：

葡萄牙波尔图Fantasporto电影节（获评论奖）

西班牙Gijón国际电影节（提名最佳影片）

巴黎电影节（获得最佳影片奖、最佳女演员奖）

鹿特丹国际电影节（获最佳影片老虎奖）

维也纳电影节（获FIPRESCI影评人奖）

评语：

《苏州河》总是以一个令人振奋的惊喜出现在你的面前。

这是一部高雅的电影学院派风格的作品，通过跳切、令人目不暇接的镜头运动，跌宕起伏、扣人心选的情节演绎，《苏州河》成为一部视觉上的狂欢。

《安阳婴儿》(TheOrphanofAnyang)

年

中国/法国

彩色84min35MM

导演/编剧：王超

原著小说：王超

出品人：方励

主演：祝捷孙桂林岳森谊

影展经历：

法国戛纳电影节导演双周单元参赛（世界首映）

美国芝加哥国际电影节费比西国际影评人联盟奖

法国贝尔福国际电影节最佳外语片奖

法国昂诺内国际电影节最佳影片奖

美国圣巴巴拉国际电影节最佳外语片奖

比利时洛芙国际电影节KARIBU奖

印度喀拉拉国际电影节最佳影片奖

挪威特罗姆斯国际电影节国际评论奖

法国亚眠国际电影节最佳亚洲电影奖

阿根廷国际独立电影节天主教联盟奖

波兰华沙电影国际电影节最佳影片特别提名奖

温哥华电影节龙虎奖特别提名奖

剧情：

故事发生在公元年的中国河南省一个名叫“安阳”的古城。

一个下岗工人，在夜市面摊儿收养了一个弃婴，因为婴儿的襁褓中有一张字条，上面写着一个呼机号，并说收养人每月可以得到二百元的抚养费。工人因此而结识了婴儿的妓女母亲，两人又因为孩子的缘故在交往中有了关系，最终生活在一起。

工人在家门口摆了一个修车摊儿，照顾婴儿；妓女在工人的家中继续着营生。一天，当地黑社会老大突然出现，原来他得了绝症，他向妓女索要婴儿作为他家的后代，但妓女却坚决不承认这一事实。

争执之下，工人误杀了老大被判死刑；妓女也最终在一次扫黄抓捕活动中被遣送原籍。而那在逃窜中不幸丢失的婴儿却回到了如转世归来的工人怀抱......

评语：

如纪录片般的真实所吸引，但是一种冷峻的现实主义逐渐取代了诗意，赤裸裸地描绘低下阶层在极端的生存与道德境遇下的尊严。

那不能改变的，独立而超然的摄影视点及优美构图同时透露着人道主义的悲惘。

影片的成功在于只用影片上的人物与声音，就能够表达在影片上根本不出面的各个老百姓的“沉默”。

电影语言整体上呈现的简约，洗练，直接与不失控更可谓秉承了布莱松、罗西里尼的气质，而其饱含人道情操的逼视现实的勇气更是无与伦比：一声撕裂的婴儿啼哭声，撕开的是被遮蔽太久的当代中国日常现实。

《海鲜》（Seafood）

年

内地/香港

83minMiniDV-to-35mm

山东方言/普通话

监制：吴文光余力为

策划：吴文光

导演：朱文

编剧：朱文

主演：金子——小梅

成泰生——邓

影展经历:

威尼斯电影节当代电影单元评委会特别奖

新加坡电影节评委会特别奖

印度尼西亚马尼拉电影节评委会大奖

澳大利亚布里斯班尼国际电影节Netpac奖

评语：

朱文目睹着当代中国象海鲜一样正在变质。或许这正是为何电影里的冬天显得格外寒冷的原因。

该片以出人意料的情节发展，曲折变换的趋势语调出奇制胜，以致对其效果的任何评论都难免片面肤浅。

片中的角色好像冻海边沉船的残骸，他们所身处的中国令人既熟悉又陌生。朱文这部手法尖锐的电影为我们展示了一个转变中的国家的风貌，冬天到了春天也不远了，但新的季节未必带来新的希望。

但在《海鲜》中，朱文打破了这种套路，为观众带来面目一新，刻画微妙的角色，他们不断地对观众的期待进行颠覆。

贯穿全片的黑色幽默使片子即使在悲剧性创伤时刻依然保持着导演者就事论事的那种冷静与漠然。朱文让他的演员们落寞地走过一个冷清的舞台，他的两位主角演绎着错综复杂的故事。

影片的最后三分之一发生在急速现代化的北京。在这里，角色们和他们在北戴河一样茫然无措，资本主义秘而不宣的运行除了少数有钱人大多数人并没有获得实惠。

《海鲜》就像冬日取景地那片封冻的海水一样，有着冰冷的外壳和激情的内核。

《盲井》（BlindShaft）

年

香港/内地/德国

彩色92min河南方言

导演：李扬

编剧：李扬

主演:李易祥——宋金明

王双宝——唐朝阳

王宝强——袁凤鸣

影展经历：

第53届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖

法国杜维尔亚洲影展五项大奖：最佳影片，最佳导演，最佳男演员（王宝强）媒体票选最佳影片，观众票选最佳影片

第27届香港国际电影节(火鸟银奖)

布宜诺斯艾利斯独立电影节（评论奖，最佳摄影奖）

第二届美国纽约翠贝卡电影节（最佳影片奖）

第57届英国爱丁堡国际电影节（优秀电影奖）

西班牙塞维拉国际电影节（最佳故事片）

荷兰国际海滨电影节（文学电影大奖）

阿根廷国际独立制片电影节（最佳影片奖/最佳摄影奖）

斯洛伐克布拉提斯拉法国际电影节（评委会特别奖）

挪威贝尔根国际电影节评审团大奖

台湾金马奖最佳改编剧本奖，最佳新近演员（王宝强）

泰国曼谷国际电影节（最佳男演员奖——同时授予李易祥、王双宝、王宝强，提名最佳影片）

评语：

一方面并没有放弃叙事，另一方面影片令人印象深刻的节奏断裂尽可能地使时间流失。

这个“流失的时间”使得一点也不上镜且愈加荒凉的风景在电影中获得了位置，把影片置于一个真实而独特的世界中。

李杨并没有让记录与剧情相对立，而是让它们俩合作共事，一个向另一个汲取资源，聚积一种戏剧（造型）珍宝，既不舍弃两者中任意一方原有的风格，也不企图将两者合二为一。

为了更好地去直面一个如此阴暗而又如此强烈的真实而不放弃剧情片所具有的力量。

消除记录片和剧情片之间的界线，更多表达的是想要深入挖掘一个荒谬、晦暗、虚幻的现实世界。

拒绝曾让第五代享有盛誉的东方化美学风格，而是致力于探索现代性中最怪异荒唐之丑恶。

粗砺的影像质感，与残酷的社会环境、粗糙的素材、人与人之间紧张关系相对应的同期录音，其极具表达性的震撼力，从与记录片紧密相连的当代中国电影身上辐射出来的、阴沉沉的能量中释放。

银幕上是权利和道德的无主之地，是一口盛满了无尽的丑恶，苦难和卑鄙的盲井。

《铁西区》(WestoftheTracks)

年

导演：王兵

影展经历：

“葡萄牙里斯本纪录片电影节”大奖

“法国马赛纪录片电影节”大奖

日本山形国际纪录片电影节弗拉哈迪大奖

法国南特电影节纪录片单元大奖

加拿大蒙特利尔电影节纪录片单元奖

剧情：

全片由《工厂》、《艳粉街》和《铁路》三部分独立的影片构成。

《工厂》：是中国上个世纪后五十年期间国家计划经济的产物。

在这种社会经济体制下，逐渐形成一整套成熟的人的生活模式。

影片主要拍摄在这种生活模式下的工人在工厂里如何工作和生活的细节，以及当这些工厂逐渐停产关闭时，工人离开自己熟悉的工厂的那一刻。 　　

《艳粉街》：主要拍摄一群十七、八岁的男孩子和他们的父母，在年至年这段时间里的日常生活到艳粉街搬迁为止。

影片主要通过艳粉街居民的日常生活细节，展现出中国这一阶层的人，在物质比较缺乏的环境中如何来面对他们自身的现实，从而可以透视出他们的道德与情感以及他们理想中的生活与现实生活的差距。

《铁路》：通过这辆运输用的火车展示出铁西工业区的外部形象。

借助火车工作人员与围绕该机车生存的杜锡云父子来传达一个游离于社会体制外的个体，在面对颠簸`变化的生活之中如何来掌握自身的命运。以及火车上的工作人员终日处在毫无变化而又荒诞的工作中。

评语：

《铁西区》凭借其宏篇巨制，超越剧情与纪录的界限，成为新世纪跻身世界电影史的最重要的作品之一。

在国内外影展上几乎横扫纪录片界的大奖，同时在欧洲取得优异的票房成绩。

此种现象对于中国电影或者中国导演来说，都属罕见。在很多国家的电影学院，《铁西区》被当作教材使用。

《铁西区》是一部天才的野心之作，无论从影片的电影美学范畴还是社会学价值看，它都直接将王兵送上了当代中国独立电影“大师”级的位置。

______（作者简介：张江南，江西樟树人，80后，笔名江南疯子，电影导演，电影编剧，独立影评人。毕业于北大电子学系，曾任北京大学电影协会会长数年，是中国电影圈中最年青导演之一。）